在“苏门四学士”中，苏轼“最善少游”（秦观字少游），他的这种欣赏始终未变。然而我们知道秦观的词风却与老师完全不同。他词的是沿着前代婉约词人脚步，将婉约词的细腻继续发展。南宋曾慥的《高斋诗话》中记载了一件事：“少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：‘不意别后，公却学柳七作词。’少游曰：‘某虽无学，亦不如是。’东坡曰：‘销魂当此际’，非柳七语乎？’” “销魂当此际”出自秦观的名篇《满庭芳-山抹微云》。宋叶梦得《避暑录话》也记载东坡曾戏说：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”从这些记载可知，东坡对于弟子学柳词（或作品风格接近柳词）是不赞赏的。但并未表现出愤怒和不可接受。总体而言，少游词走婉约道路东坡并无太大不满，他还是称秦观为“当今文人第一流。”
在本系列的“上篇“中讲到，苏轼问手下“我词比柳词何如？” 幕士答“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸、晓风残月。学士词须关西大汉执铁板唱‘大江东去’。” 其实这并非分出了高下，而是说两者风格迥异。但这已经足以让东坡大喜。
另外，如我在几周前一篇博文https://blog.wenxuecity.com/myblog/80301/202407/21714.html 中提到的，东坡对于柳永的《八声甘州》赞赏有加：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。此语于诗句不减唐人高处。”（宋赵令时《侯鲭录》）
总之，苏轼对柳永似乎特别感兴趣，多次提及，赞扬时不全面褒奖，批评时也不抹黑贬低。对于东坡对柳永的关注，人们大多认为那是东坡对柳永的蔑视。这样的理解恐怕是有偏颇的。我认为对东坡来说，柳词的知名度、创调、技法、题材广度和影响力等，作为总体是前人最高的一座高峰。若想沿着婉约词的道路去超越，既不是自己涉足词坛的目的，也不是能力所容易达到的（比如东坡在音律方面的造诣显然无法跟柳永比）。于是，他另辟蹊径，开辟了豪放词的崭新道路。
这种另辟蹊径并不是另起炉灶，而是有着很多的学习和借鉴的。东坡对柳词其实是看重，他将柳词作为参照的“对应面”，而不是打击、讽刺的“对立面”。柳永这个参照物，未必是他在一般意义上努力追赶的对象，而更是像是作为与自己创作相平行、并吸收其优点的参照物。
不管东坡承认与否，与后世大多数词人一样，他学习、借鉴、化用柳词，提高了自己的水平，丰富了自己的创作。举个典型的例子：他最著名的一首词（很多人认为是“史上第一”）《念奴娇-赤壁怀古》，从主题到句式，其实都借鉴和化用了柳永的怀古词《双声子-晚天萧索》，这一点是显而易见的，看官可以自己判断一下 —
晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。
想当年，空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
（完）
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