随后，朗朗开始跟大乐团合作。在两年以后的2001年，当19岁的朗朗再次来到Ravinia 音乐节的时候，他已经被聘为主演奏家，与芝加哥交响乐团合作，演奏贝多芬第四钢琴协奏曲
如今，42岁的李云迪本该坐在Zubin Mehta的椅子上，对Bruce Liu说：“小伙子不错。”自肖邦比赛夺冠到今天已经24年过去了，如果可以重来，云迪会怎样度过呢？时光不能倒流啊！……另外，欧洲巡演这种事情可能在经济上也没有可持续性。云迪没有海外经纪人。这次云迪的巡演，是由一个名叫Guanghua Media的设在德国的华人公司操办的。这个公司是做媒体的，代理音乐人并不专业。这种跨多国的巡回演出，包括一个几人的小班子（云迪的英语不行），开销不小。而欧洲音乐会的票价又低（云迪音乐会的票价一般在30-120欧元之间）。刨去不菲的场租费，balance sheet 是什么样子很难说。我的直觉，云迪的这种巡演的目的，主要是恢复名声和人设的。除非声名鹊起，否则经济上没有利益和可持续性。
好，铺垫了这么多，尽管挑不动二百斤，我还是斗胆要为云迪“指明方向” — 到美国来！
美国这个鸟地方，什么都不好，就两点好：1. 耳根清净，自由随意；2. 机会多，是三教九流讨生活、寻发展的好地方。
关于第一条，做classical music的人，从舞台聚光灯下走出来，在美国没有几个人认识你、打扰你。如果像许多艺术家一样住郊区，就更惬意了。特别是，如果在国内，很难想象云迪怎么恋爱、结婚（或者像小李子那样，只恋爱，不结婚）。这方面，没得比。
关于机会，除了当concert pianist之外，有两个相对“容易”的道路，那就是从事音乐学院（或音乐系）的教职，以及做高级私教。这三个工作未必是互相排斥的，可以两个，甚至三个一起做。对于这三者，综合而言美国都是最好的。
云迪选择重返舞台，这对于他来说是一条艰险的道路。他必须面对的是，他是一个已经不年轻的“无名”的钢琴家。（我前面说了，光靠华人乐迷是撑不起一个国际钢琴家的。） 在美国一国之内，有大量不同级别的乐团、演奏厅和音乐活动，云迪可以以较低的成本逐步建立人设，并与乐团合作演奏concerto（如果五大交响乐团暂时不行，就先低一点。）这方面，经纪人可以替他协调和定位。美国有很好的音乐家经纪人，这对他至关重要。再有一点，云迪可以雇一个私人英文老师，强化1-2年让语言初步过关。
与此同时，做音乐学院和音乐系的兼职教师是一个非常好的道路，也可以说是后路。这既是一些演奏家做不上去后走的道路，也是一些优秀演奏家逐步淡出表演后选择的道路。我女儿学了8年的笛子老师过去是知名乐队的演奏家，但50岁左右患了癌症，随后便从事另外两条路：她现在是音乐学院的教授（也是一步步做到的），且有选择地带几个学生。又如，Augustin Hadelich是当今世界上最好的小提琴手之一。他前两年决定减少舞台表演次数，逐渐成为教育家。他现在是耶鲁大学音乐系的教授，且在教学的同时进行舞台表演……
本来，云迪在国内走音乐教育家的道路也是顺理成章的。可是如今，他连音乐家协会会员资格都被取消了，还谈什么呢？到美国来吧，毕竟才42岁。每一条道路都不会十分平坦，但在这片土地上毕竟有更多的选择机会。而且，人活得自由、轻松些，眼前见不到那么多吐沫星子，背后没有那么多指指点点 ……
（完）
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